長岡鉄男氏１９７０年刊の『マイ・ステレオ作戦』に載っていた無指向性行燈スピーカーを作ってみました。第６４作目です。学生の頃から作りたいと考えていましたが、接合部の難易度が高く、ずっと躊躇してきましたが、コロナ禍でようやくその気になりました。サイズ的には低音が期待出来ないので、支えの部分を筒状にして、前作に続きバックロードホーンのスワンタイプにしました。流石に２０作目を超えてからは、以前の製作で感じた問題点など幾つも解決し、完成度が上がってきてます。実はその気になったのは、安倍晴明神社で貰った五芒星が描かれた木製の鳴り物を見ているうちに思い立っちました。図面にトレースして、枠作りをしたのが最初です。五芒星の魔除けのパワーも込められています！？下部の構造は、シャープのブックシェルフ・スピーカーの中央に建築用紙筒（ボイド管）を奥まで差し込み、音道を左右に分割させ、更に合体して前後に分割させて２往復させて、上の開口部から出します。ボイド管の断面が４４平方ｃｍほど、昇る音道が前後合わせて５０平方ｍ、降る音道が５２平方ｃｍ、昇る音道が５５平方ｃｍ、そこからテーパー状態になり降り切った音道が７０平方ｃｍ、昇り切った開口部が２２２平方ｃｍと、見事なホーンになってます。内部のホーン長は１１５ｃｍ、ボイド管と合わせたホーン長は２ｍ強です。長岡氏はヴィクターの無指向性名器GB-１を真似て、フォステックスのＦＥ８３×４で設計したのですが、１２ｍｍ厚の合板で組んだ五角形の枠の上下を、１０ｍｍ厚の松等の無垢材で塞ぎ、４面に８ｃｍフルレンジ、正面にツィーターを配置しました。ビクター製の８ｃｍフルレンジは、コーン紙が樹脂製、センターキャップは布製、エッジはゴム製ですが劣化の兆候はありません。マグネット部は径８３ｍｍ厚さ４０ｍｍ（！）の超弩級巨大防磁型、インピーダンス１２Ω、最大入力は不明です。パラレル接続とシリーズ接続を組み合わせ、システム・インピーダンスは６Ωです。ソニーのシステムから取り外した２５ｍｍハードドーム・ツィーターは、ダイアフラムが樹脂製、マグネットは径４０ｍｍ厚さ８ｍｍのフェライト・マグネット、インピーダンス８Ω、３．７μFを挟んでクロスオーバー周波数は３．８ｋＨｚ程です。フルレンジとターミナルの間はビクター製のＯＦＣケーブルで繋ぎ、デュアルバナナプラグ対応のスピーカーターミナルは金メッキ仕上げです。但し今回使った端子は、チャチなデュアルバナナプラグでは上手く差し込めない時があります。エンクロージャーの中央にボイド管が貫いていて定在波の心配がないので、吸音材は無しです。試聴では、ペダルトーンで埋め尽くされているJ.S.バッハのペダル練習曲BWV５９８（手持のテストＣＤ；トン・コープマン：１７３４年製ミュラー・オルガン；アムステルダム；最低音３６Hz）を、見事なバランスで鳴らしました。この曲は勿論足鍵盤の練習用でもありますが、当時最高のオルガン・コンサルタントでもあったバッハが、すべてのパイプがちゃんと鳴っているかどうかのチェックをするための曲でもあり、スピーカーにとっては、低域に変なピークやディップがないかどうかのテストとしても使える便利な曲です。もちろん変なピークやディップはありません。本格的試聴では、J.S.バッハの前奏曲とフーガハ短調BWV５４６（手持の最強テストＣＤ；トン・コープマン：ミュラー製作オルガン１７３４；最低音３２Hz）の最初のＣのロングトーンは、メガ・スワン程ではないにしろ、かなりの迫力で鳴らしてくれました！バッハの最高傑作、前奏曲とフーガハ短調BWV５４８（手持のテストＣＤ；トン・コープマン：１６９２年製シュニットガー・オルガン；フローニンゲン：最低音３６Hz）の方は、更なる大音量でも、満足いく迫力で鳴らし切りました。本領発揮はやはりオーケストラ！完全無指向性の音場の広がりは見事で、何処にスピーカーがあるのか、眼を閉じれば全くわかりません。ボイド管は差込なので、更なる改造も自由です。当然１８０度回転自由なので、置き場所には困りません。外観はパイン・ニス仕上げで概ねキレイです。重さ９．７ｋｇ、サイズは２７×１０７×４９ｃｍです。発送は３分割して行います。